lunes, 7 de julio de 2014

Iskin presenta su nueva colección de joyas de diseño

Iskin presenta su nueva colección de joyas de diseño

Las joyas y objetos de las hermanas Gabriela y Karina Iskin se caracterizan por la creatividad y originalidad en el diseño. Esto se traduce en formas puras y modernas que aplicadas a materiales como el acero inoxidable, aluminio, acrílico, cuero y cuero reciclado, dan como resultado piezas simples y elegantes.
Otra de las características distintivas de la marca son las colecciones de piezas  intercambiables y adaptables, que brindan la posibilidad de tener varios usos en un mismo accesorio, como un collar que puede volverse brazalete o aros;  o un anillo y colgante con diferentes colores.
Las formas contemporáneas y los colores son los grandes protagonistas y le dan un carácter lúdico y creativo a cada pieza y le permiten a quien las lleva, definir su propia personalidad.
Los productos Iskin se comercializan a través de su shopping virtual http://www.iskinshop.com.ary en numerosos locales de diseño. También se pueden encontrar en las tiendas de los museos de mayor renombre y prestigio a nivel mundial, como el MoMA (Museo de Arte Moderno) de Nueva York y de Tokio, el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago, el SFMOMA, la National Gallery de Canadá, al Guggenheim de Berlín y el MALBA de Buenos Aires, entre otros.
Para mayor informaciónhttp://www.iskinshop.com.ar/

Sapa presente en la Copa Mundial de Fútbol 2014




Sapa presente en la Copa Mundial de Fútbol 2014

En tres de los estadios que son sedes de la Copa Mundial FIFA 2014 está presente la empresa Sapa con sus soluciones de aluminio extruido. Uno de ellos es el Estadio Maracaná, en Rio de Janeiro, donde se jugará la final el día domingo 13 de julio, y cuyas obras han incluido más de 50 toneladas de perfiles de aluminio. Además, la empresa participó en la remodelación de uno de los aeropuertos principales de San Pablo.
La empresa Sapa, de origen noruego, está presente en tres estadios de la Copa Mundial de Brasil: el Maracaná en Río de Janeiro – cuya provisión incluye componentes de aluminio para la fachada principal del estadio y sus puertas de entrada-, Arena Pernambuco en Recife y el Estadio Governor Roberto Santos, en Salvador –donde se incluyó una estructura extrusora de aluminio que da soporte a los paneles solares para el estadio-. 
Conjuntamente con la filial de Sapa en la ciudad de Itu en San Pablo, trabajaron los consultores Crescêncio Petrucci y Luciene Longo, que llevaron a cabo el proyecto junto con la constructora de estructuras metálicas Grupo París y Constructora Odebrecht. Luciene Longo destacó: “Hemos elegido a Sapa en estos proyectos dada la alta calidad de sus soluciones y las características del aluminio extruído en lo que respecta a resistencia, rendimiento y estética”. Amandio Nascimento, propietario del Grupo París, agregó: “Cuando nos encargaron el proyecto Maracaná, decidimos convocar a una empresa de la trayectoria de Sapa para el suministro de las soluciones de aluminio, para esta gran obra que es un icono de nuestro fútbol.” Marcelo Santos, Gerente Comercial de Sapa Brasilconcluyó: “Este proyectó resultó especialmente desafiante para nosotros. El proyecto de remodelación requería un marco de aluminio que sea duradero y atractivo a la vista. Nos emociona haber trabajado para la renovación del Estadio Maracaná, ya que todos nuestros clientes son igual de importantes, pero la Copa del Mundo es una vidriera para los brasileños. Nos hemos movido con gran celeridad para cumplir con los exigentes plazos y el envío de los productos dentro de las estrictas especificaciones requeridas.” 
Además de los estadios, Brasil invirtió en la ampliación del Aeropuerto de Viracopos en Campinas, cerca de San Pablo, para generar la infraestructura relacionada no sólo con la Copa Mundial sino también para los Juegos Olímpicos de Verano, en 2016. Sapa brindó soluciones de fachadas para la nueva terminal de pasajeros del aeropuerto, proveyendo un total de 180 toneladas en perfiles para la obra. Viracopos es uno de los tres aeropuertos, junto con Congonhas y Guarulhos, que abastecen el tránsito de los 20 millones de habitantes en el área metropolitana de San Pablo. Más información: www.sapagroup.com.ar

domingo, 6 de julio de 2014

Ciclo de Mesas Redondas SCA- Hunter Douglas: Arquitectura sustentable en Argentina 2014



Ciclo de Mesas Redondas SCA- Hunter Douglas:
Arquitectura sustentable en Argentina 2014
La Sociedad Central de Arquitectos junto con la empresa Hunter Douglas iniciaron el “Ciclo de Mesas Redondas SCA - Hunter Douglas” con el encuentro titulado “Arquitectura sustentable en Argentina 2014”. El encuentro se realizó en la sede de la institución y contó con una excelente convocatoria de más de veinte calificados profesionales y empresarios.
“Arquitectura sustentable en Argentina 2014” fue el título del primer encuentro en el “Ciclo de Mesas Redondas SCA - Hunter Douglas” y permitió generar un valioso espacio para debatir y responder interrogantes clave de la arquitectura en la actual coyuntura energética. El debate fue conducido por Oscar Tojo, Gerente General de Hunter Douglas Argentina, y en nombre de la SCA, las arquitectas Alicia Baena y Graciela Brandariz. Contó con la participación de una veintena de destacados referentes de las principales desarrolladoras inmobiliarias del país, de grandes estudios de arquitectura, expertos internacionales en certificaciones e investigadores académicos. 
¿Por qué desarrollar obras sustentables en la Argentina actual? Respondieron losempresarios desarrolladores inmobiliarios, formadores de opinión de la cadena de valor. El Ing.Pablo Kiesel, Gte. Comercial de RAGHSA, se refirió a la experiencia de la compañía, pionera en obtener una certificación LEED -con el edificio Madero Office-: “Un edificio sustentable otorga ventajas al locatario, tales como costos operativos más acotados, un mejor ámbito de trabajo y una manera más eficiente de operación dentro de nuestros edificios”. El Arq. Luciano García Sáez –gte. de producto y arquitectura de TGLT-, agregó: “Todavia faltan políticas a nivel institucional y gubernamental, con beneficios impositivos. En viviendas multifamiliares no hemos tenido grandes avances en arquitectura sustentable, porque consideramos que este mercado aún no está lo suficientemente maduro en Argentina. Los altos costos adicionales, especialmente con certificación LEED, no se perciben como beneficios en el público”. El Arq. Jorge Mandachain –Gte. de Construcciones de IRSA- completó: “La gestión de certificaciones de sustentabilidad que comenzamos en el negocio agropecuario está pasando a edificios de nuestras operaciones, como los shoppings, pero somos cautos para no enrolarnos en una bandera verde marketinera”. Danilo Antoniazzi –Gte. Gral. de la Cámara Empresaria de Desarrolladores Urbanos, CEDU- agregó: “Desde hace más de cinco años, la CEDU ha abrazado el tema de la sustentabilidad, tanto en lo que refiere a la construcción, como en lo social, buscando interesar a nuestros socios en el tema, con respuestas muy interesantes que nos permiten observar un cambio importante en toda la cadena de valor”.
la mesa redonda sca hunterdouglas contó con la participación
de mas de 20 destacados referentes del sector

Participaron también profesionales representantes de grandes estudios, especializados o no en esta temática pero con obras en desarrollo de certificación. El Arq. Augusto Penedo –socio del estudio Urgell / Penedo / Urgell- avivó el debate al referirse a la inquietud de muchos estudios por los sobrecostos de la arquitectura sustentable: “Hay una visión creciente de agregar valor, si bien la ecuación costo/beneficio en ahorro energético, aún con la inminente suba de tarifas, no es suficiente para afrontar los altos costos de construir en forma sustentable. La gestión de la certificación, según los especialistas, incrementa en un 7% aproximado el valor de obra, pero para adecuarse a las más altas exigencias de LEED, la arquitectura llega hasta cierto punto y luego hay que seguir invirtiendo con tecnología, lo cuál lleva a incrementos de hasta un 10 o 15%”. Replicó el Arq. Andrés Schwarz, LEED AP: “No imagino un proyecto con 15% de sobrecosto. Como asesor del Comité Internacional de HSBC, por ejemplo, tuve la oportunidad de certificar en Argentina dos edificios para dicha empresa bancaria, con sobrecostos del 1% para certificar Gold en la sede Lezama y de un 5% en San Isidro, que fue Silver. Por lo que los valores que superan el 7% me asustan y entiendo que el rango promedio de variación es entre 3 y 5%”. El Arq. Leo Lotopolsky aportó su valiosa visión como titular de un gran estudio internacional -POINT- y de experto con acreditación profesional LEED AP, siendo además cordinador del Posgrado y del Centro de Diseño Sustentable en la Universidad de Palermo: “Cuando se habla de sobrecosto de la arquitectura sustentable, incluyendo o no la gestíon de certificación, el valor depende de la línea de base de costo desde la cual se trabaje, o sea, del standard de construcción, que deberia abarcar todas las prerrogativas que un arquitecto pueda tomar desde el punto de vista de diseño para que esa obra tenga las mejores prácticas desde el concepto medioambiental. Si se habla de un edificio de oficinas Triple A, por ejemplo, posiblemente el paso a la certificación no tendrá un sobrecosto”. El Arq. Guillermo Brunzini -Socio del Estudio BAAS y profesional LEED AP- coincidió: “En la actualidad estamos trabajando con seis proyectos de certificación LEED que suman 160.000 m2. Promediando valores de estas experiencias concretas, no creo que el sobrecosto llegue al 7%, siempre que se comience el proceso de diseño con una visión sustentable. Aún más, si no se aspira a una certificación elevada, no creo que haya incrementos de valor, de acuerdo a la experiencia que estamos teniendo hoy”.

El debate se fue focalizando en la cuestión sobre el alcance de las certificaciones. El Arq.Lucio Neumann -titular de Neumann Kohn, expresó: “Creo que deberíamos cambiar de eje en esta discusión, ya que cuando hablamos de certificación, es la manifestación formal de algo que si no es una convicción genuina no tendría el menor objeto. Creo que los arquitectos debemos discernir desde el comienzo si hablamos de la formalidad de la certificación o la convicción de que debemos disminuir el impacto de los edificios en el medio ambiente y en este último caso, la responsabilidad es nuestra como proyectistas”. El Arq. Santiago Falcone, integrante del mismo estudio, completó: “Hay que plantearse no generar ningún impacto ambiental con nuestros edificios, más que como reducirlo. Hay que ir mas allá de los sistemas de certificación, salir del debate de costos e ir al enfoque realmente sustentable de la preservación y el mantenimento de recursos cada vez más escasos para generaciones futuras”. La Arq. Graciela Brandariz –de la Subcomisión de Medio Ambiente de la SCA-, introdujo el concepto de la importancia de concientizar sobre esta problemática a la sociedad argentina: “Falta instruir al público en general, que desconoce la destrucción ambiental que generan los edificios. Necesitamos formación e información sobre temas sustentables, que actualmente es menos que básica. El cliente puede ser más o menos sofisticado, pero debe haber un público que valore y reconozca cada vez más ese plus de la sustentabilidad”. Completando este concepto, agregó Marcelo Glass, Gte. de Producto de Hunter Douglas Argentina: “Conocimos varios casos donde la intención de certificar LEED quedó por el camino, a pesar del esfuerzo de sus arquitectos, pero es el comitente quien toma la última decisión, en función de sus costos y beneficios”.

La ecuación entre diseño y materiales
Oscar Tojo gte gral de Hunter Douglas Argentina

Oscar Tojo, Gerente General de Hunter Douglas Argentina, agregó su visión de empresario industrial: “Soy escéptico en cuanto a la velocidad con que evolucionará el desarrollo de los edificios sustentables en nuestro país, dado que hay un tema anterior que es preocupante: la casi imposibilidad de sostener una especificación técnica en el proceso del diseño a la obra. Solo se avanzará en el tema de certificación cuando haya procesos mas estrictos, como sucede en Chile, donde lo que se proyecta se respeta y se termina construyendo. Aquí es difícil encontrar un edificio que no tenga cambios de especificaciones.” La Arq. María Dujovne, titular del estudio Dujovne Hirsch, destaca: “Hay que participar desde el origen de donde se generan los standares, sino no podremos cumplirlos, por ello estoy trabajando desde CPAU y desde las comisiones de IRAM, porque son los que están regulando la profesión en relación a esta temática”. El Arq. Nick Wenzkees, titular del estudio de arquitectura sustentable Jasper Architects and Associates, aportó la visión internacional:“En Alemania el tema ya es indiscutible e incluso las certificaciones son herramientas que allá agregan valor para optimizar procesos de construcción”. También se refirió a un interesante proyecto de su estudio, de impulsar una certificación argentina en base a la normativa del Sistema Alemán de Certificación de Construcción Sustentable –DGNB-, para obtener una certificación adaptada al mercado local. El Arq. Julián Evans, jefe de proyectos en Corporación América e Investigador en CIHE(Centro de Investigación Hábitat y Energía), aportó su visión: “Prima un estigma de que la arquitectura sustentable es más cara y desde la enseñanza en el posgrado de la FADU intentamos transmitir que no es así, si se inicia en el diseño. Y es carisima sino no lo contempla, ya que un edificio mal orientado es muy costoso por la solución que hay que aplicar después para mitigar los impactos negativos”.
La Arq. Romina de Juana, profesional LEED Green Associates e integrante del equipo deHunter Douglas Argentina, expresó: “La empresa desarrolla productos como parasoles y revestimientos para la arquitectura sustentable, donde hay mucho desconocimiento hoy en día por parte de los profesionales sobre sus beneficios concretos. Nuestra responsabilidad es que haya un conocimiento desde el principio del proceso de diseño, ya que muchas veces nos llega un proyecto que está muy avanzado y no es energéticamente sustentable”. La Arq. María Lambach, gerente de proyectos de Hunter Douglas Argentina, agregó: “Los proyectistas tienen que volver a ver un poco atrás, trabajar desde el diseño y que los materiales sean un aporte más, no la solución. El camino más eficaz es por el diseño”.
El debate reflejó también la posición de algunas empresas comprometidas con el medio ambiente. El Arq. Juan González Calderón -presidente de la Sociedad de Arquitectura Sustentable, director de On Arquitectura y titular de CIH Soluciones Ambientales- estuvo involucrado en la obra de Tetra Pak, junto al Ing. Armando Chamorro. Explicó Calderón: “Se generó un proceso desde el diseño, a través de un concurso privado donde se incorporó la obligación de cumplir con parámetros ambientales específicos. Se incorporaron desde el diseño tecnologías muy accesibles, como parasoles con placas producidas con envases de Tetra Pak o un estudio en túnel de viento. Como resultado, la ética y la estética ambiental se ven reflejadas en una intención de diseño. Tetra Pak está certificando en categoria Gold”. El Arq. Pablo Swiecicki, Director Gral. en ESARQ | Estudio Swiecicki Arquitectos, expuso que están desarrollando 11 obras con certificación LEED y se refirió a la experiencia con uno de sus principales clientes, OSDE: “Creo que el compromiso con el medio ambiente es un valor genuino y tiene correlato inmediato con la economía. Con los clientes siempre terminamos concluyendo que el incremento es un tema financiero. Pagar hasta un 7 % más por una obra que dará beneficios el resto de la vida útil, económicamente es viable”.
Tendencias de crecimiento y conclusiones

Respecto a la posibilidad de que el mercado de la construcción sustentable siga creciendo en Argentina, Danilo Antoniazzi completó: “Hay un gran mercado potencial de crecimiento para todos, quien construye, los desarrolladores, el profesional, quienes producen materiales para la construcción. Se debe instalar el tema en la gente, comunicar y generar conciencia”. Oscar Tojoconcluyó: “El nuevo contexto de quita de subsidios y la necesidad de ahorro de energía que está llegando a la Argentina, dará un gran impulso a la arquitectura sustentable y al desarrollo de materiales, como por ejemplo, parasoles que mitigan las ganancias de temperatura en el interior de los edificios”. El debate “Arquitectura sustentable en Argentina 2014” se convirtió en un valioso y necesario encuentro de la cadena de valor de la arquitectura sustentable, con los verdaderos formadores de opinión que pudieron reflexionar sobre el rumbo hacia donde va este tema de importancia creciente en la coyuntura energética y ambiental de nuestro país. Hubo un gran interés reflejado en la convocatoria y el compromiso de participación por parte de instituciones como SCA y CEDU, desarrolladores, expertos en certificación, arquitectos y proveedores representados por la empresa Hunter Douglas –que provee insumos clave como parasoles y revestimientos de fachadas, así como cortinas y toldos-. Ver desarrollo completo del debate en www.socearq.org ywww.hunterdouglas.com.ar
Acerca de Hunter Douglas

Hunter Douglas es el líder mundial en cortinas, persianas y toldos y uno de los mayores fabricantes de productos para la arquitectura. Hunter Douglas tiene su casa matriz en Rotterdam, Holanda. Con casi un siglo de historia y presente en más de 100 países, ofrece al mercado infinidad de soluciones, reafirmando sus valores de innovación, diseño, tecnología y alta calidad. Cabe destacar la invención, en 1946, de las famosas persianas horizontales de aluminio.
Cuenta con una trayectoria de más de 15 años en el mercado argentino. Hunter Douglas Argentina posee una planta industrial para el ensamble de cortinas, persianas y toldos en la localidad de Villa Martelli, Provincia de Buenos Aires.
Tiene dos líneas de productos: Cortinas, Persianas y Toldos y Productos arquitectónicos -cielorrasos metálicos, cielorrasos de fibra mineral, fachadas ventiladas NBK y paneles translúcidos 3Form-. A partir de la adquisición de la empresa Phonex, HunterDouglas Argentina comienza una nueva etapa de fabricación nacional de productos arquitectónicos. Más información: www.hunterdouglas.com.ar

sábado, 5 de julio de 2014

Pavimentos Human Nature. La naturaleza bajo tus pies.

Pavimentos Human Nature. La naturaleza bajo tus pies.
por Redacción Diario Design

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Human Nature es la última propuesta de Interface, el mayor fabricante de pavimento textil del mundo. Diseñada por David Oakey, un gran defensor del diseño sostenible, esta nueva colección pretende despertar los sentidos y la creatividad a través de la luz, el color, la textura y los detalles.
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Con esta colección de pavimentos que imita suelos de bosques, campos verdes o senderos de piedra, Oakey ha apostado por el ‘beautiful thinking’: despertar la conexión entre los seres humanos y la naturaleza al incorporar elementos naturales en los espacios de nuestro día a día.
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Human Nature incorpora cinco modelos de loseta skinny plank de 25cmx1m, que se combinan con losetas cuadradas de 50x50cm, facilitando así la creación de todo tipo de composiciones que el diseñador quiera imaginar. El formato skinny plank, que fluye de una loseta a otra, crea el efecto de que el pavimento es de una sola pieza. Además, estas losetas están disponibles en una amplia variedad de texturas para diferenciar zonas o ambientes de trabajo, que van desde imitaciones rocosas a hierba recién cortada.
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Human Nature se presenta en cinco modelos de loseta con una textura y tacto diferente. Por un lado, el diseño neutro de HN820 lo convierte en un pavimento fácilmente combinable, mientras que HN810 se caracteriza por su volumen. En ambos casos, su apariencia es multi-tonal, lo que aporta un efecto visual semejante al de la madera envejecida o la piedra desgastada. Por su parte, la loseta HN840 imita los colores y texturas de la piedra pulida, y HN850 tiene una apariencia pedregosa con desgastes aleatorios. La loseta HN830 es más aterciopelada, parecida a la hierba, y se presenta en varios colores: naranja, rojo, amarillo, azul y verde.
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Una de las grandes ventajas de las losetas Human Nature es su capacidad para aislar el sonido. A diferencia de los habituales suelos de madera, el nuevo pavimento de Interface resulta especialmente idóneo para espacios de trabajo y oficinas, ya que absorbe mejor el sonido y beneficia la acústica.
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Sobre Interface

Interface es un referente mundial en el diseño y producción de pavimentos modulares. Sus productos combinan estética e innovación con funcionalidad y garantías medioambientales. Esta fue una las primeras empresas en comprometerse públicamente con la sostenibilidad y a mediados de los noventa asumió el compromiso Mission Zero, con el que pretende eliminar completamente su impacto medioambiental en 2020.
Interface en Argentina es comercializado por Kalpakian Alfombras

Pasión por la Arquitectura Rolex y la Arquitectura




Pasión por la Arquitectura  Rolex y la Arquitectura 
Si bien se diferencian por la magnitud de sus diseños, los grandes arquitectos y los grandes relojeros tienen mucho en común.
En primer lugar, comparten el principio rector de crear una obra que conjugue la perfección técnica, la belleza y la utilidad. En su búsqueda de la excelencia, deben combinar perfectamente la funcionalidad y la estética, para que el producto final, al que le han dedicado tanto tiempo y esmero, se ajuste sin esfuerzo a su usuario, a la vez que comunique los valores del cliente o la marca.
Al mismo tiempo, tanto los grandes arquitectos como los grandes relojeros deben dedicar a cada minúsculo detalle el mismo nivel de atención que le brindan al concepto general. La calidad y la precisión deben estar presentes en cada parte, por pequeña que sea. Es esencial que la fabricación de cada componente de un edificio o de un reloj sea precisa y exacta, como así también que se otorgue un riguroso cuidado a la construcción y ensamblaje de cada componente.
Los relojes Rolex Oyster son desde hace tiempo la línea elegida por quienes buscan y exigen la perfección. Ya sea escalando montañas, buceando en las profundidades del océano o superando el día a día de una vida agitada, quienes eligen los relojes Oyster reconocen una pieza de relojería que es símbolo de elegancia y practicidad. Estas características también están presentes en las mejores obras de arquitectura que, como los relojes Oyster, cumplen con los más altos estándares de calidad y se convierten en el modelo a imitar. 

Un historial de innovaciones 
El interés de Rolex por la arquitectura se remota a la década de 1960, cuando la empresa decidió dejar su sede original de Ginebra y reubicarse en el área industrial de Praille-Acacias. En Suiza, la empresa contrató arquitectos suizos, en parte por lealtad a su país natal, pero también por la alta calidad de la arquitectura suiza. Así fue como en 1961, Rolex confió el diseño del primer edificio de la nueva sede mundial de Acacias al estudio de Ginebra Addor, Julliard & Bolliger. Si bien el edificio se ha expandido desde aquel entonces, allí siguen estando hoy las oficinas corporativas de la marca, y también las instalaciones donde se realiza el ensamblaje y control final de las piezas de relojería; además, se encuentran las oficinas administrativas, de investigación y desarrollo, diseño, comunicaciones, marketing, exportaciones y servicio post-venta.
Desde el principio, el objetivo de Rolex ha sido que sus edificios transmitieran los valores de la empresa y sus productos, de modo que el proyecto de Addor, Julliard & Bolliger fue diseñar una sede que reflejara la distinción, precisión y eficiencia de un reloj Rolex. El primer edificio, compuesto de dos torres paralelas de ocho pisos unidas para formar una H, ha ido creciendo aunque, junto con su majestuosa fuente de agua, sigue siendo un elemento clave en la sede de Acacias. Un edificio elegante y coherente, con un interior de primera clase, que ofrece óptimas condiciones para el trabajo, y una fachada que anuncia el estatus de Rolex como marca de renombre mundial.

Expansión en Suiza

A mediados de los años noventa, Rolex decide poner en marcha un revolucionario cambio de estrategia. La empresa toma la decisión de garantizar la independencia de la manufactura de los componentes esenciales de sus relojes mediante la adquisición de todos sus proveedores suizos. Esta integración vertical de la actividad significaba que la producción de los componentes esenciales de sus relojes podría ser consolidada en cuatro sitios. En Ginebra, esto supuso la remodelación de su sede principal en Acacias y dos nuevos y amplios complejos de producción en Chêne-Bourg y Plan-les-Ouates. 
Sede Rolex, Acacias, Ginebra

La sede central sufrió una gran expansión. Sin perder su simplicidad y elegancia, se agregaron al edificio tres niveles de oficinas, al tiempo que se reorganizaron los espacios interiores para ofrecer condiciones laborales óptimas. Se diseñó una nueva entrada principal y se agregó una fachada de vidrio verde alrededor de todo el edificio, lo que dio lugar a un doble recubrimiento traslúcido y ecológico.

En 1997, se encomendó a la empresa suiza Brodbeck-Roulet el diseño de los nuevos edificios de Chêne-Bourg and Plan-les-Ouates. Con la mirada puesta en la productividad y la mejora de los espacios de trabajo, la construcción incluyó un alto nivel de estructuras prefabricadas y la utilización de materiales novedosos de muy alta calidad. 
La unidad de Chêne-Bourg, inaugurada en el año 2000, fue el primero de los edificios de Rolex en que se realizan tareas de manufactura. Estas instalaciones de vanguardia, en donde se fabrican las esferas y se colocan las gemas, dan cabida a las nuevas tecnologías y métodos de producción. 
El edificio de Plan-les-Ouates, encomendado en 2001, cuenta con instalaciones de producción en donde se fabrican los brazaletes y las cajas. Se trata de un edificio con un diseño industrial de vanguardia, cuya versatilidad le permite adaptarse a las nuevas técnicas de ingeniería de precisión.
Finalmente, en 2012, con la expansión de las instalaciones de Bienne, en el cantón de Berna, Rolex culmina la estrategia de integración vertical que le ha brindado a Rolex una capacidad única de producción. Gracias a esta estrategia, la producción completa del mecanismo automático del reloj, que antes se realizaba en varias locaciones, ahora se concentra en un solo sitio. Para este proyecto, la empresa contrató los servicios de la empresa suiza Gebert Architekten and Strässler + Storck en Bienne, y de Caretta + Weidmann en Zurich. Gracias a una serie de jardines internos y externos, todos los espacios de trabajo reciben luz de día, a la vez que el intrincado diseño arquitectónico interior brinda la sensación del mecanismo de un reloj a gran escala.

Japón y los Estados Unidos
Al tiempo que se desarrollaba la sede de Suiza, durante las últimas décadas, Rolex ha desarrollado relaciones con varios arquitectos de renombre internacional. A este compromiso se suma una importante asociación con la Exposición Internacional de Arquitectura, la Bienal de Venecia, durante tres ediciones (2014 - 2018). Pero la empresa también ha trabajado fuera de Suiza para desarrollar nuevos edificios para sus propias actividades, fundamentalmente en Estados Unidos y Japón, para lo cual se seleccionaron arquitectos de esos respectivos países.

En 1999, Rolex estableció su prestigioso centro de capacitación en relojería en Lititz, Pennsylvania, Estados Unidos. El arquitecto estadounidense Michael Graves fue elegido para diseñar el Lititz Watch Technicum. Su edificio, que se encuentra en el corazón mismo de la comunidad Amish, interpreta la historia de Pennsylvania, asiento de muchos inmigrantes suizos y alemanes durante los siglos xvii y xviii. 
Japón fue la sede de otros dos edificios majestuosos encargados por la empresa. El edificio Rolex Toyocho en Tokio (2002) y el edificio Rolex Nakatsu en Osaka (2009) fueron diseñados por el célebre arquitecto japonés Fumihiko Maki, quien conjuga en sus diseños la racionalidad clásica y los valores humanistas de Rolex.

Rolex Learning Center

Recientemente, Rolex participó de la creación del reconocido Rolex Learning Center de Lausana, inaugurado en 2010 y diseñado por Kazuyo Sejima y Ryūe Nishizawa, del estudio de arquitectos japonés SANAA. Ambos arquitectos recibieron el premio Pritzker ese mismo año.
La participación de Rolex en este proyecto surgió a raíz de su larga relación con la Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL), a través de la investigación en ciencia de la materia y microtecnología para el diseño de los relojes, y de su tradición filantrópica en ciencias, cultura y artes.
La biblioteca y espacio de capacitación diseñados por SANAA alberga tanto libros como nuevas tecnologías pedagógicas. El Rolex Learning Center es, en esencia, un espacio único dividido por desniveles. 
Se trata de un edificio cuya originalidad crea un magnetismo propio, y es tan liviano y espacioso que parece flotar en el aire. Esta obra maestra de la arquitectura es, en sí misma, una fuente de inspiración para la creación y se erige como una muestra de la creatividad y la innovación que persigue la firma Rolex.
rolex.com



Guiando a los arquitectos del mañana
Mentores y discípulos en Arquitectura


Mediante la Iniciativa Artística para Mentores y Discípulos, Rolex apadrina a nuevos talentos en los campos de la arquitectura, las artes visuales, la música, la danza, la literatura, el cine y el teatro. Este programa filantrópico único en su género reúne a maestros consagrados en su disciplina con jóvenes artistas durante un año de tutoría en el que trabajarán en forma conjunta. 
Desde el nacimiento del programa en el año 2002, muchos artistas de renombre internacional han dedicado su tiempo como mentores o asesores, colaborando con Rolex para consolidar una comunidad artística inigualable que trasciende las generaciones, nacionalidades y disciplinas culturales.

Desde sus inicios, la Iniciativa Artística Rolex reconoció la importancia de la arquitectura como disciplina artística. En el ciclo inaugural 2002–2003, el arquitecto Portugués Álvaro Siza fue el mentor en artes visuales, y seleccionó al joven arquitecto jordano Sahel Al-Hiyari como su discípulo.
Sahel Al-Hiyari (Díscipulo) y Álvaro Siza (Mentor),
Oporto, Portugal, 2003

El período de tutoría fue uno de los momentos decisivos de la carrera de Al-Hiyari . “El año que compartí con Álvaro Siza tuvo mucha influencia en mi trabajo; todavía siento que nuestros debates inspiran mis obras”. Hoy, luego de haber estudiado en Estados Unidos, Al¬Hiyari vive en Amman y dirige su estudio de arquitectura, en el que emplea a seis arquitectos. Además, realiza presentaciones y ofrece ponencias en todo el mundo, y se ha desempeñado como revisor y miembro del jurado del premio Aga Khan a la arquitectura. También es un excelso pintor.
En el año 2012, con el asesoramiento de algunos de los arquitectos más prestigiosos del mundo, Rolex agregó la categoría arquitectura en la Iniciativa Artística, con el fin de garantizar que el programa beneficiara a muchos jóvenes arquitectos en el futuro.

“EL AÑO QUE COMPARTÍ CON ÁLVARO SIZA TUVO MUCHA INFLUENCIA EN MI TRABAJO; TODAVÍA SIENTO QUE NUESTROS DEBATES INSPIRAN MIS OBRAS”. SAHEL AL-HIYARI



ÁLVARO SIZA Y SAHEL AL-HIYARI

En 2002, cuando se lanzó la Iniciativa Artística Rolex para Mentores y Discípulos, Álvaro Siza aceptó la invitación para ser el primer mentor de artes visuales. Su discípulo fue Sahel Al-Hiyari.

KAZUYO SEJIMA Y YANG ZHAO

Al explicar por qué accedió a ser mentora en 2012, Kazuyo Sejima dijo: “Quiero transmitir a los jóvenes arquitectos lo que yo aprendí de otros arquitectos en mi profesión”.




Rolex y la Arquitectura
Kazuyo Seijma y Yang Zhao visitan el lu ...
Home-For-All en Japón, 2003

Kazuyo Sejima fue designada primera mentora de esta nueva categoría para la edición 2012–2013, y seleccionó al arquitecto chino Yang Zhao como su discípulo para esa experiencia. Con la orientación y la guía de su mentora, Yang Zhao fue invitado a participar del proyecto “Home-For-All” (un hogar para todos), una iniciativa de varios arquitectos japoneses para construir edificios comunitarios en la región de Japón que había sufrido la devastación del tsunami en 2011.

Zhao diseñó un lugar de encuentro para la comunidad de pescadores de Kesennuma, una pequeña ciudad costera en la Prefectura de Miyagi, que fue inaugurado el 27 de octubre de 2013.

Zhao comentó sobre su año de tutoría en el programa de Mentores y Discípulos: “El hogar comunitario es un proyecto muy poco común que lleva a nuestra disciplina a cumplir con su tarea básica y elemental: ofrecer refugio como una necesidad básica del ser humano. Mi mentora me alentó a hacer un proyecto más ambicioso que el que yo había diseñado. Sus consejos me sirvieron para sumar sofisticación a mis ideas. Ella me hizo ver algunos problemas o posibilidades que yo no había tenido en cuenta en mi diseño. Aprendí que es respondiendo a las situaciones de la vida real que cobra sentido la arquitectura creativa. Su ayuda fue una fuente de inspiración para mi trabajo”.

“HE INTENTADO CREAR UNA SENSACIÓN DE OPTIMISMO Y ESPERANZA EN EL ESPACIO. CREO QUE LA IDEA DE UN HOGAR COMUNITARIO CONTIENE LA ESENCIA DE UNA CAPILLA”. Yang Zhao

“LA RELACIÓN CON YANG ZHAO FUE PECULIAR. NO ERA MI EMPLEADO, NI MI ALUMNO, NI MI AMIGO, PERO DE PRONTO SENTÍ QUE HABÍAMOS CULTIVADO UNA ESTRECHA RELACIÓN. SI NO FUERA POR LA INICIATIVA ARTÍSTICA ROLEX, NO NOS HABRÍAMOS CONOCIDO. ES UN HOMBRE MUY AGRADABLE. TIENE SU PROPIA CULTURA Y CREO QUE CHINA TIENE UNA LARGA HISTORIA. YANG ZHAO TIENE ALGO PARA APORTAR”. KAZUYO SEJIMA.

MENTOR Y DISCÍPULO EN ARQUITECTURA 2014–2015 

PETER ZUMTHOR Y GLORIA CABRAL 
Peter Zumthor (Mentor) y Gloria Cabral (D ... ula), Haldenstein, Suiza, 2014

Peter Zumthor eligió a la arquitecta paraguaya Gloria Cabral como su discípula. 

“EN EL TRABAJO Y LA ACTITUD DE GLORIA PERCIBO UN PROFUNDO INTERÉS POR LA EXPERIENCIA FÍSICA DE LA ARQUITECTURA, Y POR ESO ESTOY MUY ENTUSIASMADO DE COLABORAR CON ELLA”.

PETER ZUMTHOR

Asesores en Arquitectura

La Iniciativa Artística Rolex para Mentores y Discípulos reconoce la generosidad y sabiduría de los arquitectos que han aceptado participar como mentores y miembros de sus Consejos Asesores: Daniel Libeskind, Sir David Chipperfield, Frank Gehry, Álvaro Siza, Kazuyo Sejima y Ryüe Nishizawa.




SIR DAVID CHIPPERFIELD
FRANK GEHRY

DANIEL LIBESKIND
RYÜE NISHIZAWA





rolexmentorprotege.com

Oficinas inclusivas, por un entorno de trabajo que no excluya a nadie



Oficinas inclusivas, por un entorno de trabajo que no excluya a nadie
La conciencia de nuestra diversidad en cuanto a las capacidades debe extenderse a los lugares de trabajo, ámbito adonde las personas desarrollan gran parte de su vida.
Además de considerar las distintas aptitudes del equipo de trabajo a la hora de planificar el entorno físico, es importante saber todo lo que una correcta estrategia de espacios de trabajo puede hacer para diseñar oficinas para todos.
Según el “Informe Mundial sobre Discapacidad” publicado en 2011 por la Organización Mundial de la Salud, un 15% de la población mundial convive con algún tipo de discapacidad. En América Latina existen alrededor de 85 millones de personas en estas condiciones, de las cuales sólo el 2% encuentra respuesta a sus necesidades. Aunque estos números resultan ya de por sí alarmantes, se estima que en el futuro la discapacidad será un motivo de preocupación aún mayor, pues su prevalencia está aumentando, en gran parte, debido a avances e innovaciones en las ciencias de la salud que han contribuido a alargar la esperanza de vida.
Estas cifras hablan a las claras de la relevancia que adquiere esta población como fuerza laboral. Sin embargo, prevalece en las organizaciones cierto desconocimiento con respecto a cuáles son las modificaciones que es necesario realizar en los lugares de trabajo para facilitar el acceso a personas con capacidades diferentes, y el temor a los gastos que esas adaptaciones puedan generar.
Un enfoque posible es el del llamado Diseño Universal. Este concepto, introducido a finales de los años 80 por el arquitecto norteamericano Ron L. Mace, parte de la idea de diseñar productos y entornos de modo tal que sean utilizables por la mayor cantidad posible de personas, sin necesidad de que se adapten o especialicen, y sin que ello suponga una inversión extra.
Cabe aclarar, que el Diseño Universal no es un concepto exclusivo de la arquitectura y el diseño de productos; es una forma de entender el proceso de diseño y la creación de cualquier objeto, entorno, servicio, actividad o tecnología, en busca de la comodidad, la seguridad, la funcionalidad y la accesibilidad de forma equitativa para cualquier persona.
Las empresas deberían acercarse hacia la tendencia del Diseño Universal al planificar el entorno laboral, no sólo para cumplir con las reglamentaciones vigentes en materia de accesibilidad a los edificios y porque es moralmente correcto, sino porque al diseñar pensando en las personas con diferentes capacidades se benefician todos.
Por otro lado, los lugares de trabajo alternativos tales como los nuevos espacios de coworking y las oficinas satélite se están haciendo cada vez más habituales. Estos entornos son generalmente utilizados por trabajadores no específicos, por lo que la aplicación de las directivas del Diseño Universal en este tipo de espacio será fundamental a fin de poder dar respuesta a las necesidades de una gama más amplia de usuarios.

El Diseño Universal como estrategia de inclusión
La accesibilidad es el grado en el que todos los individuos pueden utilizar un objeto, visitar un lugar o acceder a un servicio, independientemente de sus capacidades técnicas, cognitivas o físicas. Se trata de una condición indispensable para la participación e inclusión de todas las personas, cualquiera sea el ámbito.
Basándose en los principios del Diseño Universal, Contract Workplaces, empresa regional dedicada a la conceptualización, diseño y construcción de espacios de trabajo, señala algunos de los aspectos que contribuyen a crear un entorno universalmente accesible:
· Layout: cuantas menos barreras arquitectónicas presente el diseño, más accesible será el entorno de trabajo.
· Accesos: deben mantenerse libres de obstáculos y si la entrada no está a ras del suelo, se debe colocar una rampa como alternativa a los escalones. Los timbres, video porteros o equipos de control y aviso de ingreso deben ubicarse a una altura cómoda para todos y ser accesibles para personas con discapacidad visual.
· Circulación horizontal: se deben evaluar las circulaciones más transitadas teniendo en cuenta los espacios requeridos para que las personas con limitaciones en la movilidad puedan acceder a todas las áreas (salas de reuniones, archivos, fotocopiadora, cafetería, sanitarios, etc.).
· Circulación vertical: los ascensores deben ser accesibles, tanto en lo que se refiere al espacio disponible como al sistema de apertura y controles. En la medida de lo posible, las escaleras serán rectas. Hay que poner especial cuidado en la iluminación y el tipo de piso, puesto que ambos elementos afectarán directamente las condiciones de accesibilidad y seguridad.
· Pisos: se sugiere introducir algún cambio de color y/o texturas cuando se producen desniveles en el piso, a fin de alertar sobre los mismos a las personas con discapacidad o limitaciones visuales. Siempre debe haber rampas y es recomendable el uso de una carpeta antideslizante que facilite el tránsito a aquellos que se movilizan con muletas o sillas de ruedas.
· Puertas: un cambio de textura en el piso, a cada lado de las puertas, puede servir para alertar a aquellos que tengan una disminución sensorial. Es recomendable señalizar las puertas (especialmente si son de vidrio o algún material transparente) con bandas de color contrastante colocadas a doble altura. Las puertas automáticas deben tener una velocidad de apertura y cierre lo suficientemente lenta como para permitir que las personas con limitaciones en la movilidad puedan entrar y salir con tiempo suficiente.
· Equipamiento: los muebles de recepción o escritorios de atención al público, deberán estar perfectamente adaptados para que los utilicen todas las personas, teniendo en cuenta las alturas de trabajo, los espacios de aproximación y los equipos de apoyo para la comunicación.
Con respecto a los puestos de trabajo individuales, la versatilidad y la posibilidad de ajustes personales es un concepto fundamental del Diseño Universal. A la hora de elegir el equipamiento (escritorio, sillas, cajoneras, etc.) será bueno tener en cuenta que el sistema contemple un amplio rango de ajustes, y que pueda soportar una gran variedad de estilos de trabajo.
· Archivos: los archivos móviles o deslizantes requieren de menor esfuerzo para acceder a los documentos. Por otra parte, los archivos abiertos resultan más accesibles que los cerrados para las personas con discapacidad.
· Iluminación: un adecuado nivel de iluminación en los ambientes de trabajo es importante para prevenir perjuicios en la visión de todos los trabajadores, y no solo de aquellos con déficits visuales.
· Ruido: las personas con limitaciones auditivas encuentran mayor dificultad en comunicarse con sus colaboradores en un entorno donde el ruido ambiente es elevado. La utilización de sistemas de paneles absorbentes, los pisos alfombrados y algunos materiales de revestimiento de paredes y tabiques, ayudarán a mejorar la acústica del entorno.
· Sanitarios: se recomienda la adaptación de un recinto único para ambos sexos con acceso independiente para facilitar su uso a personas con discapacidad que necesiten asistencia en el baño.
· Señalización: en caso de que se requieran señales de acceso y avisos, estos contendrán sus respectivas leyendas debajo de los mismos junto con la información en escritura Braille (incluye las botoneras de los ascensores) y se colocarán a una altura tal que puedan ser vistos por todos los usuarios, incluidas las personas que van en silla de ruedas.
· Sistemas de emergencia: las alarmas deben tener siempre un correlato auditivo, visual y táctil para poder ser percibidas por todas las personas, y las rutas de evacuación estar claramente marcadas.
Impactos positivos

Frente a los prejuicios por parte de los empleadores y las barreras existentes (arquitectónicas, de comunicación, institucionales, etc.), las experiencias de integración laboral a nivel mundial demuestran su impacto positivo tanto en el aspecto humano, por la integración social que promueve, como económico. También influye positivamente en la imagen de la empresa ante los clientes, los competidores y la sociedad en general.
Aplicar los principios del Diseño Universal tiene como finalidad crear entornos que puedan ser utilizados por todos los usuarios, ya sean altos, bajos, obesos, zurdos, diestros, discapacitados, adultos mayores, jóvenes, etc. El desafío no será entonces proyectar y construir lugares “especiales”, que a fin de cuentas también son una forma de discriminación, sino integrar a todos los usuarios, independientemente de su condición física. En pocas palabras, es diseñar para todos.
Acerca de Contract

Contract es la empresa regional líder en conceptualización, diseño y construcción de espacios de trabajo. Sus servicios integrales incluyen la consultoría inicial, space planning, workplace strategy, diseño, proyecto ejecutivo, construcción, logística de mudanza, change management y servicio post ocupación.
La compañía desarrolla oficinas de alta performance, adaptadas a las necesidades de cada organización y alineadas con las últimas tendencias mundiales en arquitectura corporativa.
La empresa cuenta con más de 200 profesionales, casi 1000 obras entregadas exitosamente y el respaldo de prestigiosas empresas que avalan la calidad y eficacia del servicio.
Contract tiene operaciones en Argentina, Uruguay, Chile, Perú y México. Próximamente iniciará operaciones en Colombia y Panamá.
Para más información, visite www.contractworkplaces.com

jueves, 3 de julio de 2014

Anímate al color con Colorshop

Anímate al color con Colorshop
La decoración del hogar suele dejar de lado a las puertas por eso Colorshop brinda consejos para renovarla con un toque original.
El color ayuda a determinar el estado de ánimo de la habitación y de las personas que la componen. Incorporar los tonos de las puertas en armonía con los colores del resto del ambiente es un proceso interesante y divertido, por eso Colorshop cuenta algunas curiosidades que pueden ayudar a elegir cómo dejar las puertas renovadas con un toque original.
Generalmente, en las casas y departamentos se suele dejar las puertas de color blanco o madera como solución clásica, pero de esa manera tiende a perderse la existencia de las mismas y quedan en último plano.
Para no desaprovechar la oportunidad de decorar el frente de las casas, Colorshop aconseja: “Se puede considerar el color de la puerta como un eco del color de los muebles o accesorios decorativos (almohadones, alfombras) y crear un equilibrio. Otro enfoque es ver la decoración de la puerta como única, donde se introduce un color que no está incluido en el resto de la habitación, pero está igualmente en consonancia”.
Al momento de elegir los colores hay cuestiones sobre las tonalidades y sus significados que pueden ayudar a elegir:
esta puerta esta en el barrio Chino
Una puerta roja significa protección divina, suerte y buen estatus financiero. En China, por ejemplo, es lo mismo que una alfombra de bienvenida. En la antigua América colonial, una puerta roja era símbolo de un refugio seguro. Y en Escocia, la gente pinta sus puertas de rojo para indicar que pagaron una hipoteca.
isla de Mykonos

Con respecto al azul, el Feng Shui chino le da una designación de calma, tranquilidad y prosperidad, mientras que para la Biblia es un color celestial. Por otro lado, se lo considera el color de la lealtad.

El violeta es universalmente conocido como el color más espiritual y versátil, por lo que pintar una puerta de ese color indicará que los dueños de casa tienen la mente abierta y están conectados con su lado más energético.
Para darle vida a las puertas, Colorshop recomienda usar Recuplast Hidroesmalte. Este producto es ideal para madera y metal y permite ser entonado con el sistema de colores Sinteplast 2000 logrando atractivos efectos decorativos.

Acerca de Colorshop 

Colorshop, la cadena líder de pinturerías en Argentina. También presente en Bolivia, Uruguay y Paraguay.
La empresa inició sus operaciones en el año 2000 y ya cuenta con más de 210 puntos de venta en la región, posicionándose como una de las cadenas de retail de mayor crecimiento. Cada local ofrece la mayor variedad de productos en las líneas arquitectónica, industrial y automotriz. La empresa brinda asesoramiento y servicio técnico personalizado, productos exclusivos, entregas a domicilio sin cargo y facilidades de pago.



Para más información: www.colorshop.com.ar